类似的。
“骂”张雪峰，不是认知偏差，而是立场不同。
搞这个动作的就是敌人，敌人骂的也是心里话。
所以产生了截然不同的效果。
沈善登就是要一刀切下去，让敌我看到自己想看的，而且是截然不同的。
陆钏要用日本兵做主角，给了如此完整的人物弧光，沈善登就帮他一把。
就把日本人的视角真实给出来。
南京大屠杀这段历史，有两个当事方。
一个是凶手，那就看看凶手是什么样的想法。
反面典型，也是典型。
BJ的五月，有了几分燥气，韩三平却感觉到了一股凉意。
沈善登道：“观众感受到的将不是悲悯，而是可怕、心寒，甚至愤怒。”
“当然，这种愤怒，单纯从电影文本，甚至电影本身里，看不到，需要观众带着中国人的历史记忆和情感去共同完成。”
“也就是说，这部电影最终的体验，是由电影和观众自身的立场共同完成的。”
“不站在中国视角的人，只会无动于衷。”
沈善登补充道：“我这样做，是为了陆钏好，他想做中国视角，但是能力不足。”
“我思考后，想了想，其实他的想法不一定错。中国沉痛历史一定是中国人来讲吗，不一定。只要做好了，让本子来讲又何妨？”
“这部戏，从筹备到立项困难重重，做出来一定要是陆钏说的那样，否则对不起他的付出。”
“经过我这一改，《南京》会成为他职业生涯的经典。”
“当然，上映后，可能会挨一点点的骂。”
你人还怪好嘞！电话那头的韩三平沉默了片刻，长出一口气道：“你小子，搞艺术也是一把好手。我倒是多虑了。罢了，你把握好度就行。”
至于陆钏，只能苦一苦，不对，是赚到了。
这部戏确实会成为陆钏的代表作。
挂断电话。
沈善登深沉的想着，只有他知道，对《南京》的改动，不止于此。
在他有意的引导和细节铺设下，那个拿起摄影机的角川，其形象和行为模式，指向了本子一位导演，小津安二郎。
这是许多文艺片导演，心中的偶像，甚至祖师爷。
届时，对于电影艺术派，将是插心窝子的一刀。