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在其他新项目组建完毕之后不久，《鬼吹灯》也组建完毕。
几个新项目内部对完初步需求以后，只有《鬼吹灯》这边众人是一脸的愁云惨淡。
《我的世界》虽然看起来有点麻烦，不过好在是采用的像素风进行制作，都是用的拼积木的方式，这给程序和美术都大大减轻了压力。
不然要是做成高画质，不规则、多边形、多面数的游戏风格的话，程序和美术都要做疯。
最后讨论了一下需求，众人发现其实并不难，而且这个项目与其说是做一个游戏，不如说是做一个程序开发平台，对于程序猿们来说，这些东西很多都是已经做过的功能，需要补充的新内容其实并不算多。
而《植物大战僵尸》《QQ消除》《QQ农场》这些更是小儿科的东西，甚至策划自己就能通过程序给的编辑器搞定一切，美术只需要配合给出相应的美术资源就行。
而这些休闲游戏的美术设计难度相比起之前做的《枪械少女》《神话·悟空》来说，简直就是小儿科。
唯一的难点，还是出在《鬼吹灯》这边。
做大作就是这一点不好，更何况还是曹老板自己提出来的需求。
“呃……这……”
在听到最新的《鬼吹灯》项目需求的时候，邓裴强的头都大了。
而且他现在发际线越来越高，快赶上刘光然了都。
老板你之前还说要做稍微大众一些的游戏呢
鬼吹灯这种悬疑恐怖类的游戏，喜欢玩的人能多才有鬼了。
一堆人讨论了一会儿，大家觉得这个项目真的是疑点重重，于是大家又找到了曹老板一起开会。
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“这个游戏开发起来难度太高了。”新成立的《鬼吹灯》团队主美术刘裴说，“我昨天刚熬夜看完鬼吹灯，我感觉这个游戏，美术肯定非常乐于挑战，也很喜欢做这个题材。
唯一的问题在于，相关的游戏内容做起来太难了。”
刘裴是一个年轻漂亮的妹纸，跟曹阳差不多年纪，戴着一副金丝边眼镜，有着175的大高个，一双美腿又白又长。
一般男人根本不敢跟她站在一起。
刘裴被选中来《鬼吹灯》这个项目，主要也是因为这个妹纸跟其他的美术不太一样，她简直就是妹纸当中的一朵奇葩。
别人都是害怕这些鬼怪啊古墓啊……刘裴对这些东西真的有着深深的痴迷。
特别是对于古器物还有壁画，刘裴简直爱不释手，在她的电脑里面还收藏着许多敦煌壁画的图片，时不时地拿出来进行参考。
这一次《战神·悟空》开篇当中的那一幅卷轴画就是出自刘裴的手笔。
用马浩的话来说，刘裴真的是个天才，美术上的感悟能力和创造力是没话说的，如果不是有些时候有点神经质的话，真的是一个非常不错的妹纸。
所以当看到老板发出需求要召集人员做《鬼吹灯》的时候，刘裴二话不说就向马浩提交了申请，当然也因为她的业务能力比较过硬，契合度又高，自然而然就被选拔成为了《鬼吹灯》的主美。
不过当她研究得越深，就越感觉这个游戏难做。
“难不成我们要把整个地宫都做出来吗？”刘裴说，“我看了《鬼吹灯》的第一卷，一直到沙海魔巢结束那里。
我们相当于要做半个昆仑山，冰封场景，还有地缝，九层妖塔。
然后是黑风口野人沟、关东军秘密基地……
之后是沙漠当中的精绝古城。
地貌上的跨度很大，从大雪山到大兴安岭，然后再到大沙漠，地形地貌都有很大的差异。
前面几个部分都可以通过转场来实现。
但是最后这个精绝古城，它是通过地面上下到地底，总共有好几层的空间，想要做出来不是那么容易。”
“嗯，对的。”引擎部门的晏智鑫说，“这一次涉及到的技术难点很多。
想要加载进来这么大的一个场景，对于程序压力很大。
尤其是你想站在精绝古城的塔顶眺望整座城的时候，那个面数真的爆表，一般人的机器很难扛得住。”
地宫，古墓？
这……这是要逼死程序猿啊！
……
“最关键的地方你还没有说，”旁边邓裴强说到，“这里面大场景的互动，什么雪山崩塌、地面塌陷、出现得非常频繁，特别是到最后精绝古城，是要把整个大场景给破坏掉。
破坏过程还只有一部分是CG实现的，很多都是要做在场景当中变成实时动画，由程序进行控制。
比如说最后他们离开精绝古城，从地下爬上去的这一段，就非常困难。”
困难啊……之前基本上都是做假的，《战神·悟空》里面很多大场景变化都是通过动画来实现，还没有见到哪款游戏像《鬼吹灯》这样要求跟场景进行这么多互动的，而且好多都是大场面，直接能把整个场景改得面目全非的那种。
……
“嗯……”曹阳思考了一下，大概明白了他们的诉求。
做新的游戏，开发新的功能不是很正常的事情吗？
“你们可以参考《古墓丽影》是怎么做的。”曹阳说，“我的建议是——把游戏内的场景都拆解出来，需要做坍塌的部分进行单独的动画处理，做成触发式的动画。
比如说我跳到了这里，因为地面承受不住我的重量，那么就让相应的模型进行坍塌，把对应的碰撞盒给取消掉，之后增加新的阻挡就行了。
至于说消耗方面的问题……”
曹阳仔细想了想，“我的建议是使用LOD技术来做。”
LOD技术（Level Of Detail）指用若干不同复杂度的模型来表示同一对象的技术。
这个技术主要根据视点距离对象位置的变化调用不同复杂度的模型，即在较远时调用低复杂度模型，在较近时调用高复杂度模型。
LOD技术主要通过设置模型的Switch In Switch Out值来实现不同视点距离显示不同复杂度模型。
采用该技术不但可以增强场景的逼真度，也可以减少场景绘制的多边形的数量，既提高了可视性又节约了系统资源。
说人话就是——
模拟人的真实视觉效果——
比如说对面有一栋大楼，你离得远的时候，其实这栋大楼的细节你是看不清楚的，上面有什么样的花纹，材质是什么，有多少人，以及在大楼当中的人的形象都非常模糊。
那么这个时候就可以使用一个面数比较少的模型来表示。
当你靠近它的时候，细节内容才会被展现出来，然后到你靠近一定距离的时候，相关模型会替换成细节更多面数更多的那个。
这样做的好处就在于——
比如之前晏智鑫说的，站在高处俯瞰精绝古城的时候，就不用加载那么多面数的模型出来，大大减少了游戏开销。
然后到玩家走到近处，相应的模型细节才会被展示出来。
曹阳解释了一番，大家也都明白过来。
“嗯，这个技术好像是可行的。”邓裴强说。
LOD诞生得很早，可是在游戏当中进行广泛的应用却比较晚。
大概要到2010年之后，因为手机上面的性能有限，很多游戏厂商不得不尽量压缩游戏开销，把游戏性能提升到一个相对很高的程度，LOD这才变成了游戏行业内的香饽饽。
后来最典型的是用在和平精英当中。
你在400米外看到的房子其实就是非常简陋的模型，到了近处才会变得丰富起来，这就是典型的LOD技术。
“然后，为了进一步节省开销，”曹阳说，“你们就做成分步加载模式，只加载玩家视野内范围的东西，以及自身一定范围内的模型。
其他的当玩家走过以后，就把这些对应的模型给销毁掉，从而节省开销。”
这就是一个非常典型的游戏欺骗玩家视觉的操作——
我们只加载你看到的，在你看不到的部分，就是什么也没有。
这样一来，性能上的开销就会被大大降低。
GTA5就是这么做的。
“至于场景设计。”曹阳思考着说，“没有必要做成一个完整的大场景，还是把它拆分出来，到时候通过CG转场来进行连接。”
比如说精绝古城当中，从地面下到地底，这个过程就可以做成一段动画，而不是实景操作。
动画播放完以后，玩家就能到达地底。
这一层的内容，可以跟上一层的场景脱钩，不至于因为要同时加载两个大场景而导致游戏卡顿什么的。
“当然，如果你们有自信把它做成一体，还能做好的话，我也觉得不错。”
这样会更真实一些，到时候玩家的体验感一定爆炸。
……
“还有就是相关的政策问题。”主策划程兴华说，“我们做盗墓游戏，会不会违反相关的政策啊，因为国家对于这方面要求还挺严格的。
如果对青少年产生一些误导就不好了。”
“我们做的是探险游戏，主要是通过探险来讲述故事，同时展现中国古代的器物文化，以及风土人情，地形地貌这些……到最后什么也拿不走就行了。”曹阳说，“而且还能通过这个游戏讲述盗墓带来的危害。
而且你们别总叫盗墓盗墓的，我们这叫探墓游戏。”
“哦哦，好的老板。”
……
大家讨论一下，把大家心中的疑问都抛了出来，曹老板一一解答。