地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。
此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。
门打开。
石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。
这一刻，冷暖交替。
他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。
镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。
诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。
如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。
还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。
理性外衣下，蕴藏的是感性！
两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。
故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。
直到——警察接到报案发现了河边的死尸！