小人怎么躲避追捕，怎么利用地形，怎么从一个位置移动到另一个位置。
背景几乎可以省略，但通过人物的姿态和方向，空间感自然就出来了。
更让他注意的是画面的边界。
有些动作会“溢出”格子——一条腿伸到框外，半个身体探出边缘。读者的视线会被牵引，不由自主地往下一页看。
这不是插图，插图是服务于文字的，是对文字的补充。
这也不是讽刺漫画，讽刺漫画是一幅一个主题，独立成章。
这是一种全新的东西——画面自己就是语言，顺序自己就是叙事。
埃马纽埃尔感到后背头皮发麻，但不是恐惧，是兴奋，一种发现新大陆般的兴奋。
他又翻了几页，看到雅克·斯派洛在军港里逃跑的那一段。
潦草的小人在各种障碍间穿梭，追兵被耍得团团转。虽然画得丑，但节奏感极强——
哪里该快，哪里该慢，哪里该给特写，哪里该拉全景。
这个叫莱昂纳尔的人，根本不会画画；但他会“看”，会把看到的动作拆解，再把拆解的瞬间排列。
埃马纽埃尔放下纸，深吸了一口气：“我明白了。你想让我把这些‘示意图’，画成真正的画。”
莱昂纳尔点头：“对。保持这种节奏感，动作要连贯，画面要有动势，读者的眼睛必须能跟着走。”
埃马纽埃尔又问：“故事呢？文字怎么办？”
莱昂纳尔拿起笔，随手在小人的头上画了个带尖角的气泡……
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卡兰·达什，笔名埃马纽埃尔·波瓦雷，生于1858年11月6日。他出生于莫斯科，1909年2月25日逝世于巴黎，是一位法国漫画家和漫画家。卡朗·达什的真正独特之处，不在于线条有多漂亮，而在于他画的是“动作的连续性”。在 19世纪，大多数插图画家画的是“一个被凝固的场面”。而卡朗·达什画的是“同一个人，在不同时间的连续状态。”