“就像我之前的比喻，在这个游戏中，不只有在云端的富人和在泥潭中苦苦挣扎的穷人，还有在泥潭底部被彻底吞没的无家可归者。”
“穷人在一开始就告诉我们，这些泥潭底层的人，是污水池中学的辍学者，是监狱中的囚犯，是地铁上的乞丐和精神病人，是拿了救济就社会性死亡、手脚健康也只能一辈子流落街头的流浪汉。”
“穷人一旦放弃，就会变成无家可归者，所以才要在泥潭中努力挣扎。挣扎，不一定能往上爬，但是不挣扎，一定会沉沦下去。”
“放弃得越快，沉沦得越快。”
“所以，为什么穷人主角要对孩子说出那番话？难道他不知道自己被父亲的谎言骗了一辈子吗？”
“也许，他存在侥幸心理，觉得自己的孩子会不同，也许，他只是不得不撒这个谎。”
“因为如果他告诉孩子，奋斗也没有用，那么他的孩子就会沉沦下去，成为那些无家可归者的一员，而主角很清楚，那将会是多么悲惨的人生。”
“所以，穷人主角毫无选择，只能告诉自己的孩子要奋斗。如果从结果上来看，这种奋斗是毫无意义的，因为它不能让你去到云端；但如果看看泥潭的底部，你就知道这种奋斗是有意义的，它至少让你没有沉沦。”
“至于富人呢？”
“富人主角出生时就差点丧命，但他始终不相信父亲说的话，他认识了穷人朋友，他努力地写书，想要帮助那些穷人改变自己的命运。”
“但他没有意识到，劫持他母亲的不是穷人，而是无家可归者；杀死他的也不是穷人，而是无家可归者；他可以在大学中和穷人做朋友，但却不可能去多看一眼地铁里的乞丐。”
“所以，他认为富人能和穷人做朋友，这没错；但却没有意识到，真正无法理解、变成两个物种的，是富人和无家可归者，而穷人，只是冒出泥潭的、他能看到的那一部分，还有更多的人在泥潭底下慢慢地腐烂，在云端的他是看不到的。”
“最讽刺的一点在于，让穷人变成无家可归者的，恰好是富人定下的游戏规则。”
“所以，那个无家可归者说富人主角是骗子，因为在无家可归者看来，这个人一边鼓吹奋斗，一边却夺走了自己的一切。”
“而这一点，富人主角永远也不会明白。”
“【7】游戏中，穷人和富人的关系只有一种，那么，裴总所要表达的穷人和富人的关系，一共有几种呢？”
“这是最后一个问题，也是综合以上所有细节之后，游戏制作者想要表达的最后的内容。”
“其实对于这方面的内容，裴总早就有过表述。”
“大家还记不记得《美好明天》这部电影？那是比《奋斗》更加悲惨的场景。”
“可想而知，《奋斗》里的社会再发展几十年，就会变成《美好明天》。”
“在《美好明天》里，最后有一个彩蛋，有人往主角的房间里扔了一把枪。这个寓意很明显，就是当社会矛盾达到《美好明天》的程度时，穷人只有唯一的选择。”
“而《奋斗》里，却并没有类似的选择，因为它们所描述的环境是不同的，要表达的侧重点是不同的。”
“暴力抗争，并不能包治百病，并不是任何情况下的最优选。在《美好明天》的环境里，这或许是一个选项，但在《奋斗》里，并没有这种可能性存在的土壤。我们可以想象，即使这个穷人选择抗争，也无非是成为下一个念叨着‘骗子’被关起来，被数万人、数十万人联名谴责、批判的杀人凶手，只会让自己的处境变得更糟。”
“那么，还有没有第三种情况呢？”
“其实是有的，就是我们所在的现实世界。”
“在游戏中，穷人没有上升渠道，但在现实中，我们有。”
“在游戏中，穷人不能对抗消费主义，但在现实中，我们其实可以。”
“在现实中，大部分人其实并不会以一个人的穿着、服饰和奢侈品去定义他——除了少数被消费主义影响过深的人。”
“所以，在游戏中不存在的解法，在现实中是存在的。”
“在游戏中，穷人别无选择，只能不断地提高自己的消费水平，最终因为某个意外因素导致某个环节的数字出错，一切崩盘、归零。”
“但在现实中，我们有选择，我们可以拒绝消费主义，可以不断地存钱、完成初始的财富积累，并通过奋斗改变自己的命运。”
“有手有脚、勤劳致富，就能摆脱泥潭。”
“在游戏中，没人告诉富人和穷人，他们应该怎么做。”
“但是在现实中，有人在告诉我们应该怎么做。《奋斗》这款游戏，就是在用打破次元壁的方式，告诉我们应该怎么做。”
“它其实是在告诉我们，我们应该在现实世界中努力奋斗，因为，我们现在的奋斗，是有意义的。”
“很多人抱怨我们活在地狱，只是因为没有见过真正的地狱。”
“而在见到了《奋斗》中的世界之后，我们才会意识到，其实我们已经生活在天堂。”
“虽然这个天堂，也并不是那么完美，但至少，我们还充满着希望。”
“很多玩家，对游戏中的情节并不能很好地理解，是因为这些情节不符合我们现实中的生活，所以会有隔阂的感觉，会觉得里面角色的选择，都非常怪异。”
“而这其实恰恰证明了，我们觉得习以为常的事情，其实是一种莫大的幸福。”
“用《奋斗》这款游戏，让我们意识到现实生活的幸福，并鼓励我们去珍惜现在、努力奋斗，这才是游戏制作者制作这款游戏的深意。”
“对于所有游戏制作者而言，《奋斗》是一部教科书级别的作品，因为它反复地用各种方式打破次元壁，真正表达出游戏作为第九艺术的最大优势：在其他的艺术形式中，你只是一个旁观者，而在游戏中，你是一个参与者。”
“而很多东西，只会站在参与者的角度，才能够看得清楚。”
“这种反复打破次元壁的做法，代表着制作者对游戏艺术性的掌控能力已经达到登峰造极、炉火纯青的地步，每个细节，均有它存在的意义。”
“所以，再回到最初的那个问题。”
“《奋斗》是如何在看似违背四条基础游戏理论的前提下，对这四条基础理论进行超越的？”
“选择错位的宣传方式，是为了打破次元壁，让宣传方式成为游戏内容的一部分；”
“选择现实主义题材的互动电影游戏，看似冷门，实际上是为打破次元壁提供了便利，在游戏和现实之间架起了一座桥梁；”
“游戏其中夹带的私货乍一看会让人感到不适，但越是深挖，就越是能获得启发，在游戏中受苦，却能够在现实中获得幸福感；”
“它的存在，不是挖掘需求，而是创造需求。其实大部分人没有意识到，我们需要明白这些道理，才能过好自己的一生，所以在明白这一切之后，我们才会恍然大悟，原来，我们需要这款游戏。”
“所以我认为，《奋斗》是目前为止，国产单机游戏艺术性的最高峰，甚至对玩家来说，它是一种宝贵的精神财富。”
……
打下最后一个句号，何安还觉得有些意犹未尽。
他似乎还有很多想要说的。
其实《奋斗》这款游戏中还有很多的细节，每一个细节都能展开来详细写出几百字、上千字。
但何安还是决定到此为止，因为腾达官方微博的态度已经很明确了。
游戏之所以包罗万象，有无数的细节，因为它本身就有“镜子”的功能，分析这些细节，其实就是在分析现实，而现实是分析不完的。
这些，应该交给微博上所有的玩家一起来完成。
而何安认为，自己的使命就是站在游戏设计者的角度，分析游戏中最顶尖的设计理念，带动整个国内游戏行业的进步，同时顺便分析一下，游戏制作者在游戏中所要表达的那些深层含义。
到这里，就刚刚好。
所以，何安把整篇长微博的内容检查了一遍，按下了发送键。
内容有点长，也有点枯燥。
没玩过游戏的人，可能会觉得这是无意义的说教，但玩过游戏的人，应该会有一些共鸣。
何安觉得，这也恰恰是游戏这种艺术的魅力所在。
药丸外面的糖衣看似没有作用，并不能真正地治病，但却可以让病人吃药时不那么痛苦。
只是糖果，不能治病。
只是药丸，会不被很多人接受。
而给药丸裹上糖衣，真正地帮助到一些人，这恰恰是何安作为一个游戏制作人，毕生追求的终极目标。
就像是他曾经制作的《地主游戏》，也是为了达成这个目标。
虽然期间经历了国内单机游戏的灭顶之灾，为了公司的生存而不得不转而做网游，但是在他的心底，始终将这件事情当做自己的使命和追求。
即使自己的理念已经过时，即使再也做不出《地主游戏》这种作品，何安也从未放弃这种追求，在进行教学的时候，也会尽可能地让这种追求传递下去。
而现在《奋斗》在各个方面，都全面超越了《地主游戏》。
这说明国产单机游戏真正有了一位领军人物，何安感到非常欣慰。
虽然和裴总素未谋面，但通过这种游戏上的交流，足以引为知己。
“把这些内容讲给马总，我的教学内容，也就全都圆满了。”
“之前的四条基础理论被推翻又全部重塑，又在更高的层面完美契合。”
“《奋斗》又是对《地主游戏》的全面超越和深入诠释，能够解释一个真正有担当、有抱负的游戏制作人应该去做的事情。”
“听了这些内容，马总一定会备受启发的吧？”
推荐中秋明月的新书《我是个么得感情的杀手》，写过《草根石布衣》、《大美时代》的老作者，品质保证~