东京国立西洋美术馆。
该美术馆位于东京文化设施的聚集地上野地区，日本还专程指定了这个美术馆为重要文化财产。
东野司以前还抽空去参观了，是个很有氛围，看上去很有厚重感的美术馆。
他接过宣传手册，但并没有打开看，而是询问道：“不知道新世纪美术协会这次企画展的主题是什么？”
一般来讲，美术馆画展主要分为两个种类。
一种就是常设展，没有设定期限，将美术馆中的展品展出，这就是常设展。
而企画展，就是设定一个主题，比方说‘战争’‘季节’亦或是‘抽象’等主题，将符合主题的展品展出，有日期的限制。
这次新世纪美术协会举办的必然是企画展。
而且东野司估计他们手中的作品还有所不足，质量也不会太高。
要不然也不会拉着自己这个二流职业画家过来充数。
虽然东野司拿过文部科学大臣奖，但那也是平面设计方面的，严格来讲只能算是沾了传统美术的边缘。
“这次的主题是关于季节的。”
木岛中宏见东野司提问，当即回答道：“春天、夏天、秋天、冬天.任选一个季节进行绘画，题材并不限定。不过谈到春夏秋冬，估计会有不少会员会画景物。”
他说的这话让东野司也是禁不住点点头。
看来木岛中宏并不是对美术一窍不通的。
春夏秋冬本来就是自然四季节气，以自然景物作画毫无疑问是容易许多的。
可既然是这么容易解决的主题.
木岛中宏为什么又要花功夫找到他东野司呢？
这让东野司有点不太理解。
只要随便搜刮一下协会中的会员，估计就有不少景物画了吧？
似乎是看出了东野司的想法。
那边的木岛中宏也是摆出了光脚不怕穿鞋的气势，笑着说道：“东野老师肯定很奇怪，这个主题明明不难解决，为何还要找上你，对吧？”
“实际上，这次我们也是有难言之隐的。”
木岛中宏叹了口气，对身边的影山文太打了个眼色。
得到木岛中宏示意后，影山文太也是主动将原因解释清楚了。
原来每年新世纪美术协会都要举行四五次展会，以此来稳定自己在日本美术界中的地位。
这几次展会的时间基本上都是规定好了的。
国立西洋美术馆那边也已经沟通好了，说是要这个月举行展会。
但谁能想到就在这个筹备期间，另一边的上杉美术协会突然跳出来，表示同样举行展会。
这就是摆明了要与新世纪美术协会打擂台。
且这突如其来的事态，同样也打乱了原本新世纪美术协会的布置。
木岛中宏原本的态度其实就是单纯地放一些以前展出过的作品就算可以了，有数量不够的，就放一些质量还算可以的，用来充数的作品上去。
毕竟一些美术爱好者其实也就看那几幅有名的压轴名作，对于其他一些画家的作品根本就不怎么感冒。
但上杉美术协会突然跳出来，很明显就是抱着挑衅的态度新世纪美术协会当然也不能落人于后，就这样不作声挨着上杉协会毒打。
于是一次暗中较量就开始了。
木岛中宏与美术馆方面沟通，撤销了七八幅原定用来充数的画作，转而去找了日本其他美术馆，借了一些名气在国内还算不错的画家作品过来。
可就算是这样，七八幅原定作品的数量也还是不太好弥补的。
其中一个重要原因就是外借的作品不能太多，必须还是有一部分新世纪协会的作品。
要不然新世纪美术协会的作品都是外借过来的那说去该有多丢人啊？
面子上面肯定是挂不住的！
文人嘛.艺术家嘛一般都是把脸面看得比较重的。
毕竟脸面就与他们的收入挂钩。
像那种声名狼藉的职业画家，就算是画得再怎么不错，人家报纸上面一句‘才不配德’就能把你堵得死死的。
于是木岛中宏他们就开始在会员以及荣誉会员中搜索，想找几个名气大一些的，画技不错的作者来帮忙撑场子。
找！必须要找！
也就是在这样的情况中，作为荣誉副会长的东野司鹤立鸡群，几乎一眼就被木岛中宏瞧中了。
最关键的是东野司是富岛出版社的漫画作者。
这层根正苗红的身份下来，木岛中宏很放心，不用担心东野司到时候临阵叛逃。
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