经过了曹志强一番苦口婆心的解释，众人总算明白了曹志强到底要做什么。
当听到大家以后会登上正规舞台表演，不会成为去街头表演的地下偶像之后，大家的接受程度就高了很多，甚至是开始兴奋了。
因为大家都不是傻子，知道曹志强的所作所为，本质上是自己建立一个走高端路线的歌舞团。
没错，曹志强要做的，不单单是一个经纪人的角色，还有一个歌舞团组织人的角色。
他不是要通过推荐他们进各个已经成气候的乐队跟舞团，而是要自己组建一个“爱音乐团”跟“爱音舞团”。
至于乐手跟舞者的混搭演出，虽然比较希罕，但也不是没有。
至少在米国，比如百老汇这些地方，这种乐手跟舞者混搭演出舞台剧的情况，是很常见的，并不是什么创举。
只是在日本这个地方，相对来说少见而已。
当然，自己搞歌舞团，肯定不容易，这不光需要资金，也需要人脉，更需要好作品。
曹志强的创作能力毋庸置疑，确实都是精品，人脉也过得去，剩下的就是资金问题了。
毕竟如果收入太低，只是空谈梦想，那对在座的大多数人来讲，是很不现实的。
好在曹志强最后公布了收入。
按照曹志强的规划，只要考核合格，成为正式的歌舞团成员后。
保证每人每月最低二十万日元，并且五年后至少三十万日元一个月，且还有演出分红之后，大家这才彻底没有后顾之忧。
坦白说，这个收入在1983年来讲，是很高的收入了。
因为日本人的收入开始快速增高，其实是九十年代以后，然后就是工资长期不增长的瓶颈期。
但在八十年代，日本人的人均工资还没有那么离谱。
严格说，日本人的工资，八五年是个分界线。
八五年之前，大部分日本人的工资收入虽然每年都在涨，但总体收入不算离谱，增长也不算高。
但八五年之后，日本人的收入都开始猛涨，导致全日本都开始陷入消费狂欢的时代，一直到经济泡沫破裂，才又进入漫长的瓶颈期。
也就是说，在1983年，别说三十万日元一个月，哪怕是二十万日元一个月，很多刚考上公务员的人都拿不到。
总之，好说歹说之后，曹志强总算让这些姑娘们都知道了他的真实意图。
至于之后能留下几个，能不能真正把歌舞团做起来，这真不好说。
只能说，曹志强打算先试一试，看看效果。
反正他不差作品不差钱，缺的只是人。
与其去社会上公开招聘那些乱七八糟的艺人碰运气，不如直接来这种艺术学院招艺术生。
起码学校先替他筛选了一遍，能进入这所大学的，基本在专业水平上没有差的。
当然，也就是这个时代，才能让曹志强捡漏。
因为八十年代的日本，其实已经进入人才过剩的阶段了。
打个类比的话，八十年代的日本，单纯就人才储备方面，类似于前世2008年左右的国内。
想想那个时候的国内，大学生毕业后，大概只有百分之三十的人才能立刻找到合适的工作，其他大部分人都很难在短期内找到合适的工作，导致不得不八仙过海，各显神通。
其结果，就是当年大部分大学生毕业后，都无法做到专业对口的工作，很多都转行了。
所谓最难毕业季的传说，也就是从那一年开始流传。
同样道理，日本在进入八十年代的时候，大学生就开始泛滥成灾，进入找工作难的时代了。
这其中，尤其是艺术生，其实毕业后是最难找工作的，因为社会上没有那么多适合的岗位留给他们。
就算日本有很多私塾这样的校外培训机构，可那些机构加起来，也满足不了每年大量的艺术生。
再加上日本社会没有经历过从上到下的改革，阶级板结化严重，所以普通平民出身的艺术生，想要出人头地的话，那真的是太难了。
现在曹志强肯给大家一个机会，大家当然要把握住。
反正无非就是多个选择。
成功自然最好，不成功，大不了再离开，另外找工作就是。
也就是说，曹志强也好，那些学生也罢，其实都打着一个试一试的态度，很少有破釜沉舟的决心。
反倒是像中野祐里，也就是天海佑希这样的人，倒是对这个事情本身很感兴趣。
毕竟中野祐里家里不差钱，不用为钱发愁，也不用为工作发愁，自然就可以把目标放在兴趣本身上。
就这样，当曹志强把话讲完，带着中野太太、中野祐里以及古川义行跟那些姑娘告别的时候，那些女学生都十分热情的跟曹志强挥手道别，显得特别的开心。
没办法，曹志强至少给了她们一个希望，她们能不开心吗。
不过接下来，曹志强没有带中野太太跟中野祐里回爱音事务所，而是又直奔华纳先锋会社的总部大楼。
到了那里后，曹志强先跟等在那里的佐田雅志跟富冈信夫汇合，然后又一起进了会议室，在里面见到了一个陌生的短发中年男子跟一个陌生的短发中年女人。
那个叫森山良子的中年女人也就罢了，虽然知道这是一个很出名的歌声，但曹志强对她并不了解，只知道她为人很热情，而且特别健谈。
倒是那个中年短发男子，让曹志强真正的大吃一惊。
因为他的名字叫谷村新司！
要知道，谷村新司这个名字，国人可是很不陌生的。
不为别的，只因为谷村新司曾经在1981年的时候，去国内的北平工人体育场开过演唱会。
虽然谷村新司去国内开演唱会的时间要比佐田雅志晚一些，但造成的轰动并不小，以至于很多人依旧记得这个男子。
比如他的歌曲《星》，至今在中日两地都很出名。
曹志强是万万没想到，居然能在这里见到他，而且他来这里的目的，居然是打算跟曹志强搞乐队组合。
当然，那个叫森山良子的女人，也是这个目的。
继续一问才知道，原来是佐田雅志拿到曹志强给他的歌曲，并且知道曹志强打算跟他组建乐队组合之后，立刻开始废寝忘食的研究曹志强给他的那首歌。
然后佐田雅志认为，这首歌要想完美的演绎出来，需要一个配合默契的乐队。
于是佐田雅志就找了几个他关系还算不错的老朋友，也就是森山良子跟谷村新司了。
这其中，佐田雅志与森山良子是认识很久的老朋友，之前曾经多次一起合作。
至于谷村新司，则是因为俩人都喜欢中国文化，且都在国内有过演出经历，有很多共同语言。
所以说，当谷村新司结束他在北平工人体育场的演出后，佐田雅志就跟他联络上了。
这一次，佐田雅志拿着曹志强给的歌曲《Viva la Vida》的歌词曲谱以及demo磁带，分别找了森山良子跟顾村新村，并说明了来意。
结果正如他所料，森山良子也好，顾村新村也罢，都对《Viva la Vida》这首歌以及创作人曹志强很感兴趣，并且也对组建一个中日合作的跨国乐队很感兴趣。
就这样，在曹志强毫不知情的情况下，佐田雅志把这两位重量级的音乐人给请了过来，准备跟曹志强谈一谈具体的乐队合作问题。
其实曹志强原来压根没想过这么多，他只是觉得自己来到日本后，佐田雅志很快就病了，双方没有组建成乐队，甚是遗憾，于是就决定在佐田雅志身体稍微好点之后，把这个遗憾给补全，也算近一点朋友的心意。
但他真没想到，佐田雅志的野心居然这么大，心思这么野，竟然想出一个中日合作的跨国乐队的主意。
不过转念一想，这个噱头也不错。
而且森山良子也好，谷村新司也罢，都是业界很出名的音乐人，唱作俱佳，并且都会各种乐器。
像什么吉他、贝斯、小提琴、架子鼓、电子琴，这些人基本都会两三样。
如果这些人一起组成乐队，确实有搞头。
不过唯一的问题就是，这些人的年龄都偏大，未必乐意做陪衬。
毕竟乐队一旦成立，曹志强是不可能当陪衬的，必然会做主唱，其他人最多当个副唱。
好在其他人都不在意，只觉得能跟曹志强这样的天才合作，才是最有意义的事情。
互相认识了之后，由森山良子提议，要先起一个组合名。
接下来，大家都说了个名字，可都不太满意。
还是佐田雅志提议，说他是因为喜欢中国的长江，才去国内拍摄《长江》这个让他负债累累的电影，也正因为这个电影，才偶然认识了曹志强这个天才，也才有了今天这次相聚。
既然一切的源头都是长江，那不如就干脆叫“长江乐队”吧。
曹志强也就罢了，但森山良子跟谷村新司都觉得不错。
毕竟长江非常出名，不光国人全都知晓，就连日本人也几乎全都知道这条亚洲第一江。
就算放到全世界，长江的知名度同样很高，并且还有一种历史厚重感跟神秘感。
虽然曹志强觉得长江乐队这个名字俗了点，但其他人都同意，已经有三票了，他自己同意与否已经不重要了，更何况他还是这个组合中唯一的中国人，于是也干脆同意了。
最后，全票通过，组合的名字就正式起名为“长江乐队”。
乐队名字起了之后，接下来，就是具体围绕《Viva la Vida》这首歌，讨论如何排练跟演奏的问题。
比如谁当主唱，谁当主吉他手，谁当键盘手，谁当鼓手，谁当副吉他手。
最后讨论结果是，暂时先由曹志强当主唱兼主吉他手，森山良子当鼓手，谷村新司当副吉他手，佐田雅志当键盘手。
至于后期要不要加一个贝斯手，根据情况而定。
几个人都是行动派，大概的讨论结束后，立刻就一起起身去了华纳这边的录音室，开始尝试初步的合作演练。
整个过程中，似乎因为曹志强太过投入，以至于忘了跟来的中野太太跟中野祐里。
好在有古川义行这个助理，加上华纳这边也有一些工作人员，倒是没有让中野太太跟她女儿受到冷落。
当然，当曹志强跟着佐田雅志跟富冈信夫他们进入会议室，与森山良子以及谷村新司见面商讨的时候，中野太太跟中野祐里是没有跟着进去的，而是在外面等待。
一直
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