翌日，多云，特纳艺术厅的又一开票日。
曲目单和海报一夜间悄无声息地传遍各郡各城的大街小巷。
漆黑如夜的死寂，几抹炽热的金黄，排版朴实无华，字体纯白而工整：《c小调第二交响曲》“复活”
。
一场商演性质的音乐会，接近顶级十大乐团上限的30镑尊客票定价，曲目却就这么孤零零的一首。
也不分什么上下半场，而且曲目单背后或海报的下方，铺排的演职人员名单密密麻麻，其数目直接超过了200人。
——一切似乎都在告知听众，这部作品的篇幅与编制会有多庞大，其音响效果与叙事结构会具备何等恢弘的史诗气质，而演职人员名单中超过80人的合唱团与歌唱家，则在向所有人宣示着这部作品意欲攀登人类精神园地之顶的野心。
卡洛恩·范·宁的《第二交响曲》首演。
市场营销、广宣策略或新闻传媒规律在这起事件上是完全失效的。
事实上特纳艺术厅除了放出曲目单和海报，用作基本的演出及购票信息外，没有任何额外的宣传动作。
但世界范围内的脚步、目光与注意力，就如同一杯过饱和溶液中出现了一缕杂质核心，沉淀聚合的进展速度，如自然规则生效般势不可挡。
同样是采用分流售票，以照顾异地观演听众的策略，第一天20%的可售票仓，没能消化完第一波排起的长队就匆匆售罄，至于新闻报道，哪家媒体若没在这件事情上用块版面，市民或许会对其题材性质产生怀疑。
有了范宁曾经的演出，特别是《c小调合唱幻想曲》做“背书”
，艺术界不觉得这场首演会失败，但结果无论是成功还是反响平平，这都是艺术史上浓墨重彩的一笔。
因为过程本身就是一个壮举。
与外界的人声鼎沸相对应的，是范宁眼前密不透风的首演排练及乐团事务。
“‘正午之时’或许需要等到天气合适的晴日？”
开票日中午接近一点，从排练厅暂返起居室，但没有任何收获的范宁，将两幅画从观景阳台提回起居室的衣帽间。
因研究而短暂摘下的特质镜片又戴上。
他盯着墙角的神色既有拿不准主意的怀疑，也有更深一层的急迫忧虑。
方向可能是这样，也可能不是。
美术馆可能还有什么自己没发现的线索，也可能没有。
离特巡厅成功收容“灾劫”
残骸已快有一年的时间了，其处理起来必定繁冗而代价高昂，要真正利用起其神秘特性则代价更大，但时间毕竟有这么久了…… 或许他们下个月就会获得与“旧日”
相关的启示，或许就在今天，抑或早已获得。
不管早晚，所有线索都会重新审视，包括暗门，包括瓦修斯，包括封印室与手机，调查工作可能刚刚推倒重来，也可能已进入收尾定论阶段。
这不禁让范宁对首演那天的现场情况有点担忧起来，演出本身是没什么问题，但以上其他？......
「他们的风格是让你平日感觉不到其存在的那种，但一旦真正出手，事情进展往往极为迅速，且没有挽回的余地。
」 当初还是在指引学派签订入会协议的时候，杜邦就说过这么一句让自己印象深刻的话。
“旧日交响乐团”
的命名，是自己留的一手对抗启示的烟雾弹，那段时间的多方走访和文献检索也是，这对干扰调查、拖延时间肯定发挥过一定的作用。
自己在一直在此时间下搜集信息、筹备应对，包括尽可能快地发展艺术事业，彻底巩固在民众认知中的“锻狮”
之“格”
，也包括灵感强度在《第二交响曲》首演前夕逐渐接近了九阶极限，成为了指引学派中层骨干中目前最被看重的地方负责人。
未来稍远的邃晓者、未来更远的“新月”
——如今的拥护者或赏识者们对范宁最高的评价。
但范宁很清楚，自己现今在艺术界和非凡组织中的身份，别说都去掉，只要任去其一，迎来的就不是特巡厅客客气气的“例行调查”
了。
《第二交响曲》首演？
有污染怀疑就直接毙掉，这才是最符合他们风格的高效方法，哪还轮得到折衷地让自己“邀请”
15位“朋友们”
赏乐？
他们行事方式是“霸道”
还是“谨慎”
，这全然看对方是谁，绝大多数被怀疑的人都是“先抓再查”
，但有些身份特殊的人，他们不得不提防出现“乌龙事件”
，或落得个“破坏艺术文化事业”
的帽子。
“可惜我终究还不是邃晓者，或者是不一定拥有直接力量、但含金量更高更稀缺的艺术大师‘新月’...”
不过首演前夕如果再能挖掘出一些线索，会让自己应对起来更主动点。
那也得看天气，加上运气。
从起居室出来后，范宁再次匆匆折返工作岗位，投入到紧张的排练中去。
不过，这座钢铁城市的天气似乎不是很给面子，或许是因为工业污染，或许是受到这个季节东北部赫格敦海域的洋流和台风影响，接下来的日子要么是阴天或暴雨，要么短暂的晴天也晴得不是时候。
直到首演日前一天的7月19日，上午才彻底放晴。
11点50分，他从排练大厅回到起居室，打开观景阳台的斜式天窗，再次撑坐在的木地板上，打量起《山顶的暮色与墙》和《第聂伯河上的月夜》来。
阳光洒在身上暖意融融。
可也不知道具体要干什么，这一下思考直接就到了12点过2分。
于是范宁意识到一个问题。
正午之时是中午12点没错，但不管有没有阳光，这也只是一个瞬间的时刻。
如果这是前置条件的话......
特殊操作或解读提示，短需要三五秒，长则几分钟，而12点的时刻转瞬即逝，不管长短都来不及。
那如果说是以12点为中心的一个时间段呢？
也感觉不对，这样的话多长算有效？
前1分钟？
后5分钟？
前后半小时？
或许，“正午之时”
只是一个指代？
当等了两周的“机会”
在一瞬间又白白过去后，范宁反而捕捉到了一丝这样的合理性。
最近这段时间，虽然日夜在忙，但他也一直在思考该文本的解读方式。
预言，即在未来某时或某一条件下发生的事件。
当然，失常区带出的那个预言本身位格过高，当下暂且不论。
但文森特如果用这个文本作为什么线索提示的话，用“正午之时”
的条件或方法去满足“日落月升”
，就很合理了。
“‘午’的含义在历史上发生了漫长而丰富的变化...”
“最初它的诺阿语词根，表示的是一种类似‘杆子’或‘棒杵’的工具，加上特定前缀后就动词化为‘用杵杆去捣’，分化为图伦加利亚语后，由于形容词的缺乏，它引申出了一系列具有相近抽象内核的含义，不同的变形表示有‘太阳的照射’、‘直击灵魂的过程’、‘奠定意义的事’、‘冲破云霄的塔’甚至是隐喻‘粗暴原始意义上的媾和’，但到了古霍夫曼语后，‘午’的含义就逐渐被固化为了专指‘太阳的照射’…”
“太阳的照射？”
思考着语言学起源的范宁，不由得抬头望向了观景台的天窗，一束阳光洒入，在原本就明亮的木地面上留下了更亮的一块矩形区域。
他将《山顶的暮色与墙》移到了这块区域，但还是没观察出什么异常。
“这里的‘午’是‘正午’，即太阳最高的时刻，难道需要阳光垂直照射其上？
但这不现实，在提欧来恩的大半个北方，即使是中午12点，正午太阳高度也没有到90度的机会，总不能期望我提着两幅画作往南方边境跑…”
范宁想着想着眼神一亮。
“难道是比‘太阳的照射’更一般的，‘光线的照射’？”
他飞快的爬起身，将画作提回里屋，拉上窗帘，拿起一个可收束式的台灯，打开后垂直举起照射画面。
两幅画都没发生什么异常现象。
“我想错了吗？
或者，是它光线不够强，不足以类比太阳？”
范宁又去仓库找了个更强的军用照射灯，仍然未见异常。