他知道，一场关于黄金档的竞争，即将开始，而野原广志和他的《舌尖上的霓虹》，将会是市台最强劲的对手。
……
从关东台返回东京台的路上，明日海手里一直攥着《舌尖上的霓虹》的放映反馈表，纸页边缘都被捏得发皱。
他侧头看着身旁闭目养神的野原广志，忍不住开口：“广志君，你就一点不紧张？等会儿要跟高田局长汇报，要是他觉得片子不符合预期，黄金档的时段说不定就没了。”
广志缓缓睁开眼，语气依旧沉稳：“紧张没用。片子的质量摆在那里，高田桑是懂内容的人，他不会只看题材，不看内核。再说，咱们还有铃木桑他们的反馈做支撑，不用怕。”
车子驶进东京台总部大楼的停车场时，夕阳刚好落在顶楼的“东京电视台”招牌上，镀上一层暖金色。
两人刚走进制作局大楼，就被高田俊英的秘书拦住：“野原桑，明日海常务，高田局长在大会议室等你们，坂田台长和岛津前社长也在。”
明日海脚步顿了一下，下意识看向广志——岛津义弘卸任台长后就专注于市长选举，很少来台里，这次突然出现，显然是特意为《舌尖上的霓虹》而来。
广志不动声色地拍了拍他的胳膊，示意他别慌，然后跟着秘书往大会议室走。
推开门的瞬间，就看到坂田信彦坐在主位，手里拿着份文件，岛津义弘坐在他左手边，穿着深色西装，头发梳得一丝不苟，眼神里带着政客特有的锐利。
高田俊英则坐在右侧，面前摆着个空咖啡杯，显然已经等了一会儿。
“广志君，明日海，你们来了。”坂田信彦率先开口，语气温和，“坐吧，刚听高田说，你们在关东台的放映效果很好？”
广志和明日海坐下后，明日海立刻把反馈表递过去：“坂田台长，您看，关东台的铃木桑、山田桑他们都很认可，尤其是人物塑造和镜头语言，评价很高。”
岛津义弘接过反馈表，快速翻了几页，抬头看向广志：“我听说你用一周时间就拍完了第一集？还只用了关东台的旧设备和音乐库素材？”
“是。”
广志点头，“关东台的设备虽然老，但斋藤桑调试得很到位；音乐库的素材虽然旧，却有股子烟火气，跟海鲜市场的氛围很搭——没必要为了追求‘新’，浪费时间和预算。”
高田俊英终于开口，语气里带着点审视：“话是这么说，但纪录片的市场摆在那里。近五年霓虹的美食类纪录片，最高收视也才%，你凭什么觉得你的片子能突破这个瓶颈？”
广志没有直接回答，而是看向坂田信彦：“坂田台长，您还记得《深夜食堂》开播前，大家也觉得‘没大明星没大场面，肯定火不了’吗？结果呢？它成了台里的长青剧，还拉了日清拉面的长期赞助。”
他顿了顿，继续说：“现在的观众不是不喜欢纪录片，是不喜欢那种‘流水账式’的记录。我拍《舌尖上的霓虹》，重点不是‘拍美食’，是‘拍人’——野水桑对渔业的执着，食客对老味道的怀念，这些才是能打动观众的东西。就像《深夜食堂》靠‘故事’火，咱们的纪录片靠‘人情’，一样能吸引观众。”
坂田信彦笑着点头：“我就喜欢你这股笃定的劲儿。不过光说没用，片子带来了吗？我们自己看了才知道。”
广志立刻起身，从公文包里拿出胶片拷贝：“带来了，现在就可以放映。”
会议室的灯被关掉，投影幕布亮起，海浪声先传了出来，接着是晨雾中的千叶海鲜市场——野水正泰解船绳的手、渔网在空中展开的弧线、金枪鱼拍卖时的喊价声，一幕幕画面在幕布上流转。
高田俊英原本靠在椅背上，双手抱胸，一副审视的姿态。
但当画面切到野水正泰收网时的眼神，他下意识坐直了身体，手指在桌面上轻轻敲着。
岛津义弘则拿出笔记本，笔悬在纸上，偶尔低头记录几句，大多是“镜头角度”“配乐选择”这类细节。
当看到野水正泰切生鱼片的慢动作时，高田俊英突然开口：“这个镜头的光线处理得不错，金枪鱼的纹理看得很清楚，却不显得油腻——是谁负责的灯光？”
“是关东台的斋藤茂桑。”广志回答，“他调整了摄像机的光圈，还加了反光板，才拍出这个效果。”
高田俊英点了点头，没再说话，继续盯着幕布。直到片子结尾，野水正泰说“大海给什么，我们就吃什么，不能贪心”时，会议室里安静了几秒，坂田信彦才率先鼓起掌：“好！这片子拍得有温度，比我预期的好太多了！”
岛津义弘合上笔记本，语气里带着明显的赞赏：“我原本以为，纪录片只会拍些枯燥的过程，没想到你能把人物拍得这么鲜活。野水桑这个角色，有固执，有坚守，还有对大海的敬畏——比有些电视剧的主角还立体！”
高田俊英也收起了之前的审视，语气缓和了不少：“我承认，我之前低估了你。这个拍摄手法很特别，不像现在霓虹纪录片常用的‘全景+解说’模式，你更注重细节和现场音，反而更有代入感。这是你特意研究的？”
“是。”广志点头，“我研究过近几年国内外的纪录片，发现现在的观众更在意‘沉浸感’。所以我减少了旁白，多用现场音和特写镜头，让观众感觉自己就站在海鲜市场里，看着野水桑捕鱼、切鱼——这种‘身临其境’的感觉，比旁白的讲解更有说服力。”
这时，广志的心里忽然闪过一个念头——要是这些人知道，自己的拍摄手法其实来自前世21世纪的纪录片，不知道会是什么反应。
前世的纪录片早就摆脱了“说教式”的框架，讲究“以小见大”，用个体故事折射群体情感，还会运用慢动作、微观镜头等技术，让画面更有冲击力。
而现在1991年的霓虹纪录片，还停留在“记录事件”的阶段，要么拍历史文化的宏大叙事，要么拍社会议题的严肃讨论，很少有人关注普通人的生活细节，更别说用细腻的镜头语言去呈现了。
岛津义弘显然没察觉到广志的心思，他兴奋地说：“我敢肯定，这片子一定能拿奖！不说别的，就冲野水桑的人物塑造，还有‘从海到桌’的叙事逻辑，就能在人文类纪录片里脱颖而出！而且你拍的是千叶的海鲜，说不定还能带动东京湾地区的生鱼片热潮——到时候我竞选市长，还能借‘推动本土文旅’的由头拉选票！”
坂田信彦笑着补充：“何止是拿奖，广告商肯定也会感兴趣。你看片子里的金枪鱼拍卖、野水屋的生鱼片，这些场景都能植入广告，比如海鲜市场的赞助、刀具品牌的合作——比单纯的综艺植入更自然，商家应该会愿意投钱。”
高田俊英也点头：“我之前还担心，纪录片拉不到赞助，现在看来是我想多了。明天我就让广告部的人跟千叶县的渔业协会联系，看看能不能谈个长期合作——既能给片子拉赞助，又能帮当地推广海鲜，双赢。”
广志适时开口：“高田桑，还有个事想跟您商量。千叶县厅的石上本郎桑想提前要一份样片，说是要在文旅推广会上放，您看可以吗？”
“当然可以！”
高田俊英立刻答应，“这是好事，能帮片子提前预热，还能跟地方政府搞好关系——让剪辑部多做一份拷贝，明天就让人送过去。”
就在这时，岛津义弘忽然愣了一下，像是想到了什么，他看向广志：“广志君，我有个想法。现在东京台的很多节目结尾，都会加一段我参与的‘国民对话’，跟观众聊一聊社会话题。你看，能不能在《舌尖上的霓虹》结尾，也加一段类似的内容？我可以跟野水桑聊一聊渔业的传承，或者跟观众聊一聊‘本土美食的意义’——这样既能增加节目跟观众的互动，也能帮我提升曝光度，为选举造势。”
广志心里立刻有了方案，却没有立刻答应，而是故作思考了几秒，然后笑着说：“岛津前社长，这个想法很好。我觉得可以设计两个桥段：第一个桥段，您可以去野水屋跟野水桑一起吃生鱼片，边吃边聊他小时候跟父亲出海的事，突出‘传承’的主题；第二个桥段，您可以站在千叶码头，跟观众聊一聊‘大海给我们的礼物’，呼吁大家关注本土渔业——这样既不突兀，又能跟片子的内容呼应，还能体现您对民生的关注。”
岛津义弘眼睛一亮，拍了下手：“这个设计好！既贴合片子的调性，又能传递我的政治理念——广志君，你想得太周到了！”
坂田信彦也笑着说：“广志君不仅懂内容，还懂怎么结合现实需求——这样一来，片子既有文化价值，又有社会价值，还能帮岛津拉选票，一举三得。”
高田俊英看着眼前的场景，心里暗暗感慨——野原广志不仅有才华，还懂得变通，知道怎么在不破坏片子内核的前提下，满足多方需求。
之前他还担心，这个年轻人太固执，不懂职场的规则，现在看来，是自己多虑了。
岛津义弘显然对广志的方案非常满意，他站起身，走到广志面前，拍了拍他的肩膀：“广志君，以后有什么需要我帮忙的，尽管开口。无论是选举宣传，还是资源协调，我都能帮上忙——你这个朋友，我交定了！”
广志连忙起身：“岛津前社长客气了，能帮到您，我也很荣幸。”
坂田信彦看了眼时间，开口说：“好了，时间不早了，大家也该回去了。广志君，你明天跟剪辑部对接，把岛津前社长的桥段加进去，争取下周准时在黄金档播出。高田，你负责跟市宣部的服部忠桑联系，让他帮忙在地铁、报纸上推一下预告片——咱们要让更多人知道《舌尖上的霓虹》。”
“嗨！”高田俊英和广志齐声应下。
走出会议室时，岛津义弘特意跟广志走在后面，小声说：“广志君，我听说田中三上神最近在盯着你？你要是遇到什么麻烦，随时给我打电话——他想打压本土文化，我第一个不答应！”
广志心里一暖，点头说：“多谢岛津前社长关心，我会注意的。要是真遇到解决不了的问题，我肯定会找您帮忙。”
等岛津义弘离开后，明日海才凑过来，语气里带着点佩服：“广志君，你刚才设计的桥段太妙了！既满足了岛津前社长的需求，又没破坏片子的完整性——换做我，肯定想不到这么周全。”
广志笑了笑：“其实也没什么，就是站在他的角度想了想。他现在需要曝光度，需要跟选民建立情感连接，而片子里的‘传承’‘本土文化’刚好跟他的竞选理念契合——把这两点结合起来，自然就有了方案。”
两人走到电梯口时，高田俊英忽然追了上来：“广志君，等一下。我刚才跟广告部的人通了电话，丸井酱油的负责人听说片子拍得不错，想明天跟你见一面，聊聊赞助的事——你有时间吗？”
“有时间。”广志立刻答应，“明天上午十点就行，地点定在台里的会客室吧。”
高田俊英点了点头，眼神里带着点欣慰：“好，我让秘书跟他们对接。广志君，好好干，东京台的未来，还要靠你们这些年轻人。”
电梯门打开，广志和明日海走进去。看着电梯里不断上升的数字，明日海忽然说：“我现在越来越觉得，关东台的改革选对了方向，选对你牵头，更是选对了——要是没有你，关东台说不定早就被放弃了。”
广志看着电梯门里的倒影，语气平静：“不是我一个人的功劳。是大家都想把事情做好，铃木桑的信任，斋藤桑的技术，松井桑的拍摄，还有你和高田桑的支持——少了任何一个人，都成不了事。”
电梯到达一楼时，外面的天色已经暗了下来，东京台大楼的灯光亮了起来，像一座矗立在夜色里的灯塔。